紫砂“手工壶”的概念，方壶制作和印章创作过程

“手工制”紫砂壶，是不是可以这样理解：除了非常劣质的“灌浆壶”以外(类似金属浇灌的成型方法)，紫砂壶无不为手工制作。说“全手工制壶”不如说手工拍制身筒、手工制壶盖、壶钮等更为妥当。

现在所谓的“手工壶”，或为随大流的说法，或为卖家为了销售而有意含混。深究起来，“手工壶”大致是指不借助模具制作的紫砂壶。

随着紫砂壶越来越被全社会所关注，紫砂壶界的“新概念”也多了起来，关于泥料概念的分类、名称已令人有云里雾里的感觉，近年又出现“手工壶”的概念，市场销售常见以“手工制作”、“纯手工制作”为壶的价格做注释，其说法堂而皇之得令习惯于以模具制作紫砂壶的老艺人汗颜。

怎样理解“手工壶”?顾名思义，全手工者，完全以双手制作。那么用模具制壶是不是手工制壶?茶叶的一个分类方法是将茶叶分为机制茶叶和手工制茶叶，把制茶时以机械代替手工操作制成的茶叶称为机制茶，把从采摘起全部以手工制成的茶叶称为手工制茶。这样看来，在紫砂壶制作中使用了机械代替手工工序才是非手工壶。即使借助工具，仍以手工完成各个步骤的制壶方法应仍为“手工”制作。

如果按照“手工壶”的“理论”来衡量一件陶瓷艺术品的价值，恐怕当今世界级的名器名物，凡使用了模具的都得从各大博物馆请出去了。

模具是工具的一种，且是人类使用的工具中最为普遍的一种，人类使用模具制作陶瓷的历史非常久远。仅就紫砂壶而言，现在澳大利亚定居的宜兴籍制壶名家潘春芳，在为《中国紫砂》撰写的稿件中就曾谈到一种明代制壶时使用的模具。

制作紫砂壶需要用到几十种工具，模具仅为其中的一种，借助模具做局部结构塑形仅为制作紫砂壶工序中的一道。没有人能不借用任何工具，纯粹以一双巧手制成精美的紫砂壶。

我们应客观公正地对待“模具成型”，如果所需紫砂器量大、工程短，用模具成型不失为一个好的办法。更何况还有紫砂七老王寅春大师等翻模高手制作模具呢。

在制作方货紫砂壶中，必须要把握以下几个原则：

一、泥片的匀称性。宜兴紫砂方货有别于其他品种，壶身的泥片必须要厚薄均匀，故在打泥片上要花功夫，否则容易产生壶身的凹凸不均，而且用明针也很难弥补。

二、结构的对称性。方货茶壶基本上采用对称的立体造型，有方型、菱形，也有混合造型，但结构上基本采用对称原则，符合中国文化的传统思维，也遵循东方文化的逻辑，容易使人产生立体的美感和粗狂奔放的理念。

三、线面的挺括性。传统宜兴紫砂方货要求块面挺括，壶身块面接缝处要呈一直线，壶身块面要求在一个平面上，特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感，这对作者的工艺水平要求相当高。

四、角度的准确性。方货紫砂的壶嘴、壶把制作完成后，在与壶体相接的时候要准确把握好角度，适宜用量角器计算好角度，在准确地裁割，切面要求平整，使壶嘴、壶把平贴附于壶身上，减少连接处的粗糙感。在整个方货紫砂壶手工成型过程中，做壶的人常常会遇到很多困难，制作的茶壶容易产生缺陷。

为此，在制作方货过程中我觉得要学好以下两方面的知识。

(一)要认真学习立体几何，方货茶壶就是立体几何在现实生活中的真实体现，我们应该抽时间，学习一些高中几何基本知识，包括圆锥体、正方体、立方体等的一些特点，特别要形成抽象思维能力，经常在脑海中形成立体概念，有助于我们进行方货紫砂的创作和升华，有助于方货紫砂工艺的改进。

(二)要认真学习图稿设计，在掌握了立体几何基本知识后，可以在图纸上设计一些紫砂方货文稿，这样有助于方货造型的改进。因为紫砂方货造型规矩有度，对称性好、容易在文稿上形成书面图案，并可以给予精确计算，其目的就是要在传统方货基础上，突破原有框框，有所创新，丰富方货紫砂品种，这是两者皆利的好事。

紫砂方货具有欣赏和使用的双重功能。要求整体合理布局，运用均衡、协调等艺术法则来处理主体和局部的关系。设计上力求视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的方便，以及搭配上的协调等等。成型中要注意线面块的处理，安排得有序，处理得恰当，显示出紫砂方货造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。另外，在整体造型上，细部刻画上，要有全面的技巧，包括对泥性的掌握，成型工艺的运用，窑性温度的熟悉等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。

由于紫砂具有良好的可塑性，可制作成各种形式、各种颜色、各种规格的印章泥坯，经过篆刻家的艺术创作后，就可烧制成各种精美的印章。紫砂印章与一般的石质印章相比，有三个明显的优点：一是篆刻家可以直接参与印材的创作，扩大了篆刻艺术的创作空间;二是紫砂印章在烧制过程中能够产生一定程度的收缩和窑变，增加了篆刻艺术创作过程中的神奇感和诱惑力。三是硬度高，不易磨损，便于长期使用、把玩和收藏。因此，深受文人墨客和篆刻家们的喜爱。

但是，由于紫砂印章的材质比较特殊，在印材的制作与印章的艺术创作方面有其自身的特点。需要掌握基本的技法，才能顺利地进行紫砂印章的艺术创作。

紫砂印坯的制作

制作紫砂印章泥坯，既是一个工艺制作过程，也是一个艺术创作过程，它是整个紫砂印章创作的基础。根据使用紫砂泥料的不同，印章泥坯可分为段泥、红泥、紫泥和绞泥等主要几种。

段泥印坯是使用一种灰白色紫砂泥料制作而成。泥质砂性较大，颗粒结构较松，硬度略低，走刀时容易产生崩裂，适宜进行较大印面的白文创作。烧制后的印章呈现淡黄色，周体洁净，光泽内敛。

红泥印坯是使用一种类似于朱砂的红色泥料制作而成。泥质砂性适中，适宜刻制白文及粗朱文印章。烧制后的印章呈现暗朱红色，色泽稳重，具有珠光宝气之感。

紫泥印坯由深紫色泥料制作而成。泥质细腻，颗粒结构紧密，泥性易于受刀，较适宜刻制细朱文印章。烧制后的印章呈现深紫色，颜色深沉厚重，时有紫光泛出。

绞泥印坯是由颗粒码数接近，烧制温度相近的两种以上不同品种或不同颜色紫砂泥料，通过一定的制作工艺，将其绞合而成。烧制后印章表面能够形成类似于天然大理石花纹和木纹的纹路。不同品种、不同颜色的紫砂既相互绞合又纹理清晰地呈现在印章上，色彩对比强烈，花纹变化莫测，具有极高的艺术欣赏价值。但是由于多种泥质绞合在一起，增加了篆刻的难度。

另外，紫砂印章的印钮，可根据篆刻家的喜好进行设计和创作。主要有瓦钮、兽钮、生肖钮、平口钮、穿孔钮等，可根据个人喜好和需要自行选择。

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