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紫砂壶产于江苏宜兴，盛于明清时期，壶中上品者贵重不凡且一物难寻，与诸多制壶大家息息相关，在2016年嘉德春拍紫砂壶专场中，就推出一批以陈曼生、顾景洲为代表的精品紫砂茶具。 曼生景洲领衔 ——宜兴古今紫砂茗陶 
近代 顾景洲制紫泥双线竹鼓壶 
顾景洲制紫泥双线竹鼓壶上的两方印章 
顾景洲制紫泥双线竹鼓壶及壶上的两方印章 该壶底为盘状，竹形鼓身，壶身双线，饱满有力，凹肩，长颈，口盖子母线，虚盖相配，一弯嘴，圆把，桥梁钮，均附以竹节，盖上贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。此壶以竹为形塑造而成，用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。壶底钤篆书印款“曼晞陶艺”，盖内钤“顾景洲”小印章。 参阅：《当代紫砂名陶录》第62页，图92，盈记唐人工艺出版社，2006年5月20日。 《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第66-67页，居仁堂出版，1996年1月。 备注：附“四海珍藏证书”。
清嘉道 陈曼生铭昙摩迦室款紫泥半月瓦当壶 瓦当式，胎呈深褐色，器表光滑。半圆形扁体，直身，平底，仿汉代半截瓦当。圆鋬上部宽，下部稍窄。流略弯，上部圆，下部平。流口亦呈半圆形，从内部看流口呈圆形。内底满布黑漆，应传世受损并修复。嵌盖位置较小，在半瓦当器体上部中心，半弧形盖钮，正面沿平整，盖面亦呈弧形与身筒形成一体。背面光素，有曼生行书铭文：“不圆不？（Chui），不为瓦合，彊饮则吉。曼生为笏人铭。”笏人不知何许人也？待考。 壶的正面以阳文汉隶“延年”两个大字组成半圆形扁体装饰，沿壶面一周有阳刻线，基本是汉瓦当的风格。壶底中心钤篆书印章“昙摩迦室”，具有曼生篆刻风格，未见于其他曼生壶，应为文人订制款。此类杨彭年制相同作品可参见上海博物馆所藏《延年铭半瓦当壶》，为曼生经典壶式之一。 参阅：《曼生与曼生壶》第78页，图7，艺术家出版社，2006年12月。 《宜兴紫砂珍赏》第102页，图82，三联书店（香港）有限公司出版，1992年1月。 
当代 何道洪制神竹壶 神竹壶创作于2001年，且荣获“第三届中国工艺美术大师精品博览会金奖”。当今紫砂艺人以竹为造型题材创作的壶式较为广泛，其中以何道红先生为翘楚。此壶圆敦承三足，流、钮、鋬饰以竹节状，浑厚内蕴。身筒与盖面一隅贴饰竹叶枝干，蜿蜒延伸，仪态稚秀。全器简练浑厚，工艺精湛，宛若天成。 钤印：道洪制陶（底款）；道洪（盖款）。 出版：《当代中国紫砂图典》第49页，上海人民美术出版社，2003年9月。 参阅：《珍壶藻鉴》第158-159页，图112，台湾盈记唐人工艺出版社，2000年1月1日 备注：神竹壶荣获“第三届中国工艺美术大师精品博览会金奖”。并附作者证书。 
当代 汪寅仙制弯鋬梅桩壶 此壶整体造型宛若一尊苍老古拙的梅桩，堪称仿生器中的佳作。壶体塑以一截生动而有气势的梅花树桩。枝干虬虹苍劲，变化多端，与倾斜的壶身相对又平衡。枝干、桩头、瘿节生长自然，宛若冰肌铁骨之势。梅花或含苞、或半开、或盛放，疏密有致。整体处理一气呵成，张弛有度，恰似霜雪严寒中，傲雪盛放的梅花，其气势横生富有生命的魄力。 钤印：汪寅仙（底款）；寅仙（盖款）。 参阅：《蒋蓉陶艺》第60-61页，图14，盈记唐人工艺出版社，2000年8月1日。 《宜兴紫砂珍赏》第241页，图271，三联书店（香港）有限公司出版，1992年1月。 《历代紫砂瑰宝》第131页，台湾盈记唐人工艺出版社，1995年6月17日。 《紫玉暗香-2008南京博物院紫砂珍品联展》第86-87页，图32，江苏文艺出版社，2008年9月。 备注：附作者证书。 
清早期 春水堂款朱泥古莲子壶 壶作古莲子式，器身饱满蕴蓄，相交于壶身的简约，壶盖着墨较多，盖缘平整，中央微微隆起，钮座、钮颈、钮珠、气孔依序筑起，拾级而上，圆融一气。用泥略厚实，壶身掺砂，颗粒隐现，质感温润。壶体内壁造工亦一丝不苟，内外皆美。壶底乘泥料半干，以铁刀镌刻“春水堂”，书体介于篆隶之间，刀趣和笔意相生相成，耐人寻味。 出版：《古壶之美-卷五》第40-41页，图14，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2014年1月。 
清乾隆 许国瑞制朱泥贴花四方扁石壶 壶以精炼朱泥所制，四方扁石壶式。壶身鼓腹，上下收敛，稳重不臃肿，处处细捶精工，平嵌盖，壶纽非棱非方，四面昂藏。壶嘴壶把，前缩而后垂延，具迈奔之姿，动静可观。四面贴饰桃花纹，错落有致，繁而不密，简洁大方。 传世所见“国瑞”制器有四件，俱为方壶，除本件外，香港茶具文物馆藏有“外销贴花梅花方壶”，台湾盈记唐人工艺出版社出版的《荆溪朱泥》亦有一件“国瑞款四方小壶”。 备注：附“四海珍藏证书”。 
清早期 紫泥十五束竹壶 壶呈椭圆形，紫泥细密而坚致，以十五根竹竿并拢为筒身，束腰，竹形三弯流上翘，双竹相绕做柄，嵌盖上一曲竹枝钮，制作看似随意而法度严谨，技艺高超，为清早期束竹壶精品。由于当时制作的工具较为简陋，仿生塑器难度大，因此出品较少，其中以紫泥为胎料的壶式尤为罕见。 
清乾隆 凌万全制炉钧釉紫砂汉方壶 壶身方形，体型健硕，自底向上弧线渐收，方流贴于器壁，壶盖严丝合缝，顶上一桥形钮。整体造型端正大方，为汉方壶之标准样式，壶流以四分之三平贴身筒，把圈方中寓圆，拱桥式钮，口盖紧密。壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，如飞絮漫天，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。壶底心模印“凌万全制”四字双行篆书印章款。 炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色，由于釉面具有仿钧窑的特色，所以被人们称为“炉钧瓷”。唐英《陶成纪事碑》载：“炉钧釉，色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”紫砂胎炉钧釉，乃先将紫砂“本烧”成品，再行上釉，色彩丰富，一般称作宜钧，此壶即为个中佳例。 
清光绪 黄玉麟制紫泥掇球壶 壶胎呈赭红色，泥质精良，造型规整，莹润可爱。造型简练大方，球腹，矮颈，短流，鋬如肥耳，流与鋬匀称自然，口盖直而紧缝，盖上设小球钮。壶形饱满圆润，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，壶流尤显黄玉麟制壶风格。壶盖内钤阳文楷书圆印“玉麟”，把下钤有“黄记”小章。 备注：附“四海珍藏证书”。 
当代 高振宇制紫泥吟鬲壶一对 远古之时，陶鬲之于人类德用可谓大矣。盛水煮物，运用自如，地无平处可以三足立之。置之火侧，热可穿裆而益利于烹饪，从而使吾中土离脱苦疾。而鬲之形态，随时代而演进而成鼎，社稷江山之意。由此而生问鼎之意，亦在于此。而究其所以当自鬲之德始也。是为由实用而生形，由形而生意，所谓器可载道，即此也，而茶具亦具十德，故今作鬲壶一对，以吟其德，以助茶事之乐也。丙申春月，画溪陶人作于京华。 钤印：画溪陶人（底款）；高、振宇（盖款）；高（把款）； 题识：丙申春，振宇作（壶内）。 备注：本品特别为本场拍卖而创作，并附作者证书。 
当代 陈国良制供春壶 钤印：陈、国良（底款）；陈、国良（盖款）；陈国良制（壶内款） 题识：供春砂壶：“言春之祭也”。壬申夏月于阳羡蜀麓 8-2（应为八件中的第二件之意） 参阅：《壶谱》，第135页，下图，天地方圆杂志社出版，1995年。 备注：附作者证书。 
当代 卢语心制段泥问竹六德壶 钤印：卢语心制（底款）；子午火、语心（盖款）；九瀚（壶内底款）。 题识：问竹。未出土时先有节，及凌云处尚虚心。赵艳（壶底）。 丙申年春，卢语心制（壶内）。 备注：本品特别为本场拍卖而创作，并附作者证书。泥料特别选用“黄金段泥”。 (编辑：紫砂壶一号 来源:紫砂壶艺术网)本文章来自网友投递或资讯集录，如果侵犯你的权益，请发邮件：2608356283@qq.com告知小编，将尽快做出处理。 |
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